从即将上映或正在 screened.com 的最( zuì)新电影中，编辑部每周都( dōu)会介绍电影编辑部精选( xuǎn)的3部电影！ 在本文中，我们( men)将提供《探戈之后》（2025 年 9 月 5 日( rì)发行）的概述、概要和评论( lùn)。 【《探戈之后》剧情简介及概( gài)述】 该剧描绘了贝尔纳多( duō)·贝托鲁奇1972年执导的电影( yǐng)《巴黎最后的探戈》幕后女( nǚ)演员们的矛盾和愤怒，该( gāi)片以其大胆的性和心理( lǐ)描绘引起了极大的反响( xiǎng)，并犀利地切入了娱乐圈( quān)的权力梯度和剥削等问( wèn)题。 19岁那年，玛丽亚·施耐德( dé)结识了崭露头角的年轻( qīng)导演贝尔纳多·贝托鲁奇( qí)，并凭借出演《巴黎最后的( de)探戈》迅速再次跻身顶级( jí)明星之列。 然而，与48岁的马( mǎ)龙·白兰度拍摄一场激进( jìn)的性爱戏，给她带来了巨( jù)大的创伤，也给她的晚年( nián)生活蒙上了巨大的阴影( yǐng)。 该片由曾在贝托鲁奇的( de)《梦想家》中实习的杰西卡( kǎ)·帕鲁执导，改编自玛丽亚( yà)的表弟、记者凡妮莎·施耐( nài)德的著作《你的名字是玛( mǎ)丽亚·施耐德：'悲剧女演员( yuán)'的真面目》。 它聚焦于施耐( nài)德多事的一生，施耐德是( shì)最早在电影片场公开谈( tán)论问题的女性之一。 《那件( jiàn)事》中的阿纳玛丽亚·巴托( tuō)洛梅饰演主角玛丽亚，马( mǎ)特·狄龙联合主演马龙·白( bái)兰度 【《探戈之后》的评论】 ●《现( xiàn)在》应该献给那些受制于( yú)电影的女性（编剧：尾崎一( yī)夫） 我（尾崎）是对贝尔纳多( duō)·贝托鲁奇的作品着迷的( de)人之一。 然而，获得两项奥( ào)斯卡金像奖提名的《巴黎( lí)最后的探戈》（1972）反响平淡。 这( zhè)是因为在日本首次上映( yìng)近 20 年的重新放映中，我接( jiē)触到了旧版画，并对合成( chéng)而不是模糊的巨大封面( miàn)产生了兴趣。 这不是作品( pǐn)的错，只是爱莲的措施造( zào)成的“完美”。 然而，后来，当我( wǒ)被告知“导演强迫女主角( jiǎo)未经同意而制作性生产( chǎn)”的场景层面问题时，我不( bù)再愿意与他的《暗杀森林( lín)》（1970）和《末代皇帝》（1987）同等水平支( zhī)持他。 这部电影接近了这( zhè)样一个可恶的后台，戏剧( jù)化地讲述了女演员玛丽( lì)亚·施耐德的生活，她因创( chuàng)伤性事件导致职业和身( shēn)心问题而过早去世。 虽然( rán)它主要指的是电影史上( shàng)的轰动事件，但 #MeTooムーヴ以降の時勢( shì)が然るべく誕生をうながした 作为这样的“女性( xìng)电影”之一，散发着价值。 尤( yóu)其是凭借《米奇17》（2025）进军好莱( lái)坞的女主角阿纳玛莉亚( yà)·瓦尔托罗米所展现的表( biǎo)演方式，对观众的情感起( qǐ)到了作用。 虽然他的外表( biǎo)与施耐德不符，但他的表( biǎo)演唤起了主角（原名《成为( wèi)玛丽亚》）所具有的困惑、压( yā)抑的愤怒和对逆境的抵( dǐ)抗。 相反，与之不相似的方( fāng)法使施耐德的人性形象( xiàng)普遍化，每个人都会将自( zì)己叠加在她身上。 然而，它( tā)并不是对每一个的准确( què)复制，例如从凡妮莎·施耐( nài)德（玛丽亚的表弟）的回忆( yì)录《你的名字是玛丽亚·施( shī)耐德：'悲剧女演员'的真面( miàn)目》中摘录一些例子，这是( shì)电影的基础，或者插入虚( xū)构人物来掩盖事实。 仅对( duì)这部作品中的“巴黎最后( hòu)的探戈”部分反应过度，该( gāi)部分由这些东西无缝地( dì)组成，并呼吁谴责，这是仓( cāng)促和武断的。 尽管如此，当( dāng)施耐德遇到有问题的制( zhì)作时，现场工作人员都没( méi)有反对，不改变肤色的主( zhǔ)导空间不能被划分为“因( yīn)为它是一部作品”。 观众的( de)意识紧紧地贴着它，她的( de)孤独和恐惧被深刻地传( chuán)达出来。 在前一幕中，马龙( lóng)·白兰度（马特·狄龙饰）赞扬( yáng)了贝托鲁奇的坚持，称“击( jī)打（玛丽亚）的制作太多了( le)”，即使这给了中立判断的( de)空间。 无论导演主义被提( tí)出和讨论多少，商业电影( yǐng)原则上都不是个人的结( jié)果。 许多人参与了它的建( jiàn)立，无论角色差异如何，它( tā)都是共同努力的。 就我个( gè)人而言，我感受到近年来( lái)突出的取消文化中表达( dá)萎缩的危险，我认为这并( bìng)不一定只是根据时代语( yǔ)境将经典贬为阴影。 但同( tóng)时，这也不是一个允许以( yǐ)“艺术”的名义牺牲某人的( de)时代。 永远不应该创造第( dì)二个玛丽亚·施耐德——。 只是( shì)让我产生这样的想法，比( bǐ)如“隐藏零件的部分，有损( sǔn)美观”，这部电影的目的就( jiù)完全达到了。